Am
Steingeröll der großen Weltruine
von Cord Krüger
| 21 Gramm |
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"They say 21 grams is
the weight we lose when we die.
The weight of five nickels, of a hummingbird, of a
chocolate bar - and perhaps also of a human soul."
Paul
In seinem zweiten Spielfilm nach
dem gefeierten AMORES PERROS (MEX 2000) machen sich
Regisseur Aljandro González Iñárritu und sein Autor Guillermo
Arriega auf die Suche nach jenen 21 Gramm, dem Nettogewicht des Lebens. Ihr
Film ist eine unerbittliche, filmisch brillante tour de force durch
eine Welt, in der auf die großen Fragen des Lebens keine simplen Antworten
mehr verblieben sind.
Durch einen Autounfall kreuzen sich die Schicksale dreier Menschen: Paul (Sean
Penn), ein bildunsgbürgerlicher Jedermann, braucht ein Spenderherz. Seine
Ehe mit Mary (Charlotte Gainsbourg) wird zwischen ihrem Wunsch nach einem
Kind und seinem bevorstehenden Tod zerrieben. Jack (Benicio Del Toro) versucht
sein Leben und die Geister seiner kriminellen Vergangenheit durch religiösen
Eifer in den Griff zu bekommen. Das alte Testament entpuppt sich für
den Ehemann und Vater allerdings als kaum hilfreicher Ratgeber. Eines Tages
überfährt er Christinas (Naomi Watts) Ehemann Michael (Danny Huston)
und ihre beiden Töchter. Paul wird Michaels Herz implantiert. Nach seiner
Genesung sucht er Kontakt zu Christina, die ihren Schmerz durch allerlei Drogen
zu betäuben versucht. Schlussendlich wird Paul sterben, Christina sich
am Anfang von etwas Neuem wieder finden und Jack als Atheist zu seiner Familie
zurückkehren.
21 GRAMM handelt von den schicksalhaften Verflechtungen
von Leben (Mary) und Tod (Paul), Schuld (Jack) und Sühne (Christina),
von Menschen im Prozess ihrer Auflösung. Religion ist in dieser Welt
nur mehr Gestus, christliche Devotionalien zeugen von einer Suche, deren Hoffnungen
letztlich enttäuscht werden. Die enge Verknotung scheinbar völlig
separater Leben und ihrer noch so unscheinbaren Details erinnert an Paul Thomas
Andersons MAGNOLIA (USA 1999), wirkt in ihrer Bitternis
allerdings gleichsam wie dessen schwarze Spiegelung. Ebenso kühn und
erbarmungslos wie die Geschichte ist ihre Umsetzung.
Während Christopher Nolan sein MEMENTO (USA 2000)
konsequent rückwärts erzählte, ist 21 GRAMM
ein narrativer Scherbenhaufen. Die Anordnung der Handlungssequenzen scheint
keiner zeitlichen oder personellen Ordnung mehr zu folgen, was die Orientierung
innerhalb der Geschichte zunächst erschwert. Wie aus den Bruchstücken
eines Spiegels fügt González Iñárritu 21
GRAMM zusammen; mal lassen sich zwei Scherben durch einen matchcut
verbinden, dann wieder sind sie hart und scheinbar bezuglos, als passten sie
nicht zusammen. Wollte Nolan den Zustand der Amnesie erfahrbar machen, so
evoziert González Iñárritus Montage den verstörenden
Eindruck vollständiger biographischer Determination. In 21
GRAMM geht es nicht mehr darum, einer Geschichte zuzusehen, während
sie sich erzählt. Vielmehr vollzieht sich vor uns ein narrativer Rekonstruktionsprozess.
Die Geschichte ist schon geschrieben, sie muss lediglich noch zusammengesetzt
werden. Eine eindeutige Zuweisung von Ursachen und Wirkungen bleibt so erst
schwierig, schließlich erkennt man ihre Sinnlosigkeit.
In einer der ersten Szenen liegt Paul im Krankenhaus, an zahlreiche lebensverlängernde
Geräte angeschlossen, wie er über Leben und Tod sinniert, doch es
bleibt zunächst unklar, an welchem Punkt der Handlung sie spielt. Man
trägt das Bild des Sterbenden den gesamten Film mit sich als düstere
Ahnung, die ihre Erklärung noch finden wird. Am Ende kehrt 21
GRAMM auf die Intensivstation zurück und Pauls Sterben schließt
sich um seine Geschichte wie eine Klammer. Erst jetzt wird die Ahnung zur
Gewissheit, dass er von Anfang an keine Chance hatte.
21 GRAMM lebt von diesen schicksalschwangeren Ahnungen,
von den Splittern, die erst noch in Vergangenheit, Gegenwart oder Zukunft
geordnet werden wollen und einer, mit dem Rekonstruktionsprozess verbundenen,
sich verdichtenden Gewissheit, dass alles vergebens war. Jede Einstellung
atmet die Vanitas. Pauls zurück gewonnene Virilität scheint nur
die Retardation des Unabwendbaren, Jacks fundamentalistischer Glaube bloß
die Maske des Vergeblichen und Christinas Hysterie im Gegenwärtigen allein
ein Aufbäumen gegen das Vergangene.
González Iñárritus fast ausschließlicher Gebrauch
der Handkamera und die oftmals harten Schatten verleihen den Bildern eine
fiebrig-schmutzige, fast unwirkliche Atmosphäre. Komponist Gustavo Santaolalla
übersetzt diese mit klagenden E-Gitarren in Musikalische und auch der
an zwei Schlüsselstellen farblich an Casper David Friedrich gemahnende
Himmel unterstreichen den Eindruck unheilschwangerer Entgrenzung. Die Schicksalhaftigkeit,
mit der die Figuren abwärts taumeln, reflektiert eine Welt, in der weder
Religion, noch die Gestirne des Säkularen einen "Heilshorizont"
(Botho Strauß) bereitzuhalten vermögen.
Eine Einzelleistung aus dem ausnahmslos brillanten Ensemble hervorzuheben
ist kaum gerecht, doch dürfte sich insbesondere Sean Penn (nach bereits
drei Nominierungen) nachdrücklich für einen Academy Award empfehlen,
der für 21 GRAMM bereits in Venedig als bester Schauspieler ausgezeichnet
worden ist. Seine Darstellung des somnambulen Wiedergängers Paul toppt
sogar seine Rolle in Clint Eastwoods MYSTIC RIVER (USA
2003).
Wenn alle biographischen Scherben zusammengesetzt sind, wird Jack zu seiner
Familie heimkehren. Er wird keine Erlösung erfahren haben. Christina
bleibt allein zurück, jenes Kind unter ihrem Herzen, das Paul seiner
Mary verweigerte. In diesen Bildern wird nur die vage Hoffnung liegen, dass
es vielleicht Hoffnung gibt - ein weiterer Bezugspunkt zu MAGNOLIA, gleichwohl
die pessimistische Spiegelung dessen Schlusses. Man mag das deterministische
Moment seines Films ablehnen, doch González Iñárritu
faszinierende filmische Ästhetik gibt die bittere Tragik dieser Vanitas
niemals dem Zynismus preis. Durch seinen Blick erscheint die Welt nicht als
DOGVILLE'sches (DÄN 2003) Terrarium, in dem sich
einzig das Gesetz alttestamentarischer Deduktion vollzieht. 21
GRAMM bezieht hier sogar einen gegensätzlichen Standpunkt zu von
Triers Laborversuch in Sachen Erbsünde, weil Ursache und Wirkung längst
ihre Bedeutung verloren haben. Der Mexikaner richtet nicht und verleiht seiner
Geschichte dadurch eine Menschlichkeit, die 21 GRAMM
dann doch wieder mit MAGNOLIA versöhnen könnte
- allein Frösche wird es in dieser Welt nicht regnen.