JU-ON:
THE GRUDGE und DARK WATER
Neue japanische Geisterfilme beim Fantasy Filmfest 2003.
von Robert Plaß
Merkmale, durch die sich die japanische
Gesellschaft aus westlicher Sicht typischerweise kennzeichnen lässt,
sind die hervorgehobene Bedeutung der Gemeinschaft, die Bemühung um kollektive
Harmonie, die Identifikation mit der Gruppe und die daraus resultierende,
scheinbar bis zur Selbstverleugnung aufrechterhaltene Loyalität. Doch
was ist, wenn das Leben in der Gruppe keine Sicherheit mehr verspricht, wenn
sich innerhalb des Netzwerks sozialer Kontakte ein tödlicher Virus eingenistet
hat? An öffentlichen Orten ausgehängte, von Wind und Wetter ausgeblichene
Steckbriefe werden in JU-ON: THE GRUDGE (J 2003) und
DARK WATER (J 2002) zum Zeichen dafür, dass das
Netzwerk sozialer Beziehungen Lücken aufweist: Manche Menschen verschwinden.
Dass nicht alles in Japan mit rechten Dingen zugeht, hatte man bereits ahnen
können: Mit RINGU (J 1998) und UZUMAKI
(J 2000) entstanden in den letzten Jahren Filme, die von einem Schrecken erzählten,
der sich, wie eine Epidemie, von einer Person auf die nächste übertrug
und scheinbar unaufhaltsam ausbreitete. In RINGU zeigte
Hideo Nakata die Pervertierung der in der japanischen Gesellschaft als wichtiger
sozialer Mechanismus fungierenden Geste des Geschenks, indem er die Geschichte
eines Fluchs ausbreitete, dessen tödliche Konsequenz sich für die
betroffene Person nur dadurch abwenden ließ, dass sie den Fluch an jemand
anderen weitergab.
Zu Beginn von Shimizu Takashis JU-ON: THE GRUDGE steht
der Mord eines Mannes an seiner Frau und seinem Kind. Das harmonische Gleichgewicht
ist zerstört. Eine Leerstelle ist entstanden, ein schwarzes Loch, das
jeden, der sich nähert, unweigerlich ins Verderben zieht. Eine verdreckte
Wohnung, in der eine einsame Greisin auf einer kotverschmierten Matratze vor
sich hin dämmert. Für die Altenpflegerin Rika scheint es sich vorerst
um einen typischen Fall sozialer Verwahrlosung zu handeln, doch das Haus,
das sie betreten hat, birgt ein dunkles Geheimnis. Als tödliche Schattenwesen
spuken die Geister der Ermordeten durch die Räume und rauben all jenen
die Lebensenergie die, ob durch Zufall oder aus Neugier, mit ihnen in Berührung
kommen. Die effektiven Dissonanzen des Soundtracks, unterkühlte Bilder
und hochdosierte Schockmomente sorgen für wohliges Unwohlsein.
Und doch ist JU-ON: THE GRUDGE weniger der im Programmheft
angekündigte Film über ein Spukhaus, als vielmehr ein Film über
einen Fluch, der sich wie eine Krankheit ausbreitet und fortsetzt. Das Haus,
in dem der Mord geschah, ist nur der Ursprung einer langen Kette von Ereignissen
und ihrer fatalen Konsequenzen. Wer meint, dass er der Gefahr entronnen sei,
hat nur noch nicht bemerkt, dass die Schatten ihm gefolgt sind. Über
die sozialen Kontakte verbreitet sich der Fluch und wird zur tödlichen
Bedrohung für alle, die in Beziehung zu einem der vorangegangen Opfer
stehen: die Familie, die Kollegen etc.. Durch das Zusammenwirken vieler einzelner
Episoden verknüpft der Film die Schicksale der Figuren, bis sie sich
zu einem bedrückenden Ganzen zusammenfügen. In der Makroperspektive
offenbart sich das Bild einer aus den Fugen geratenen Gesellschaft.
Auch
in Hideo Nakatas neuem Film DARK WATER liegt einiges
im Argen. Es ist ein düsteres, heruntergekommenes Wohnhaus, in dem die
geschiedene Yoshimi schließlich für sich und ihre kleine Tochter
Ikuko eine Wohnung findet. Zu dem Streit um das Sorgerecht für Ikuko
und der Suche nach einem Arbeitsplatz kommen die Bemühungen, sich in
der Anonymität der neuen Umgebung zurecht zu finden. Feste soziale Bindungen
die es einmal gegeben haben mag, sind weggebrochen. Ikuku muss in ihrem neuen
Kindergarten mit der Ausgrenzung durch die anderen Kinder zurechtkommen und
die einzige Person, bei der Yoshimi ein wenig Halt findet, ist ein Scheidungsanwalt.
Das einsame kleine Mädchen, das vor dem Kindergarten darauf wartet, dass
jemand kommen möge, um es abzuholen, wird zum Sinnbild dieser Situation.
Das kleine Mädchen, das im Regen steht und vergeblich wartet. Das kleine
Mädchen, das vor einigen Jahren unter ungeklärten Umständen
verschwunden ist. Das kleine Mädchen, das ebenfalls aus einer zerbrochene
Familie stammte und das nun eine unheimliche Existenz in den dunklen Fluren
des neu bezogenen Hauses führt.
Tatkräftig unterstützt durch die Kamera Junichiro Hayashis und die
Musik von Kanji Kawai, die bereits RINGU veredelten,
erweist sich Nakata einmal mehr als ein Meister des atmosphärischen Horrors.
Klamm und Modrig ist es in diesem Haus. Dunkel, feucht und kalt wie in einem
Waschkeller. Nakata lässt sich Zeit. Ein Schatten, der um die Ecke huscht,
der beengte Raum eines Fahrstuhls, ein feuchter Fleck an der Zimmerdecke,
der sich unaufhaltsam ausbreitet. Und wenn man meint, die Figuren könnten
doch nun allmählich entdecken, was sich dem Zuschauer längst erschlossen
hat, dann schlägt Suspense unvermittelt in Grauen um.
Letztendlich können die aus dem Gleichgewicht geratenen Mächte,
nur durch ein Opfer beschwichtigt werden. Es ist die ohnehin vom Schicksal
schwer geprüfte Yoshimi, die sich schließlich für das Leben
des einen Kindes dem anderen Kind hingibt. Die Harmonie ist wieder hergestellt.
Aber für einen viel zu hohen Preis.
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JU-ON:
THE GRUDGE
DARK
WATER
RINGU
RINGU-Trilogie