TASOGARE
SEIBEI
(Samurai in der Dämmerung)
Japan 2002; R: Yoji Yamada; K: Mutsuo Naganuma; D: Hiroyuki
Sanada, Rie Miyazawa, Erina Hashiguchi, Miki Ito
von Ann Dettmar
Unvermittelt befindet man sich in einem düsteren Raum. Geschäftige
Menschen bewegen sich durch die Schatten, eine zugedeckte Leiche liegt im
Bett, wird hergerichtet, von irgendwoher dringt das Weinen einer Frau. Orientierung
schafft erst nach geraumer Zeit die Voice over: „My mother died after
a long sickness when I was five”, sagt die erwachsene Stimme Itos, und
man sieht die Fünfjährige, inmitten des Wirrwarrs ein schwach beleuchtetes
Gesicht. Seit sie sich erinnern kann, war die Mutter ansteckend krank gewesen,
das Kind hatte sich ihr nicht nähern dürfen. So sitzt die Kleine
gelassen, schaut unberührt auf das Gewusel fremder Menschen, ebensowenig
verstehend wie die Zuschauer, ebenso unberührt vom Tod einer Unbekannten.
„Ito, you poor little baby” sagt eine Frauenstimme, und die Szene
bricht ab. Im ganzen Film wird die Sicht der Außenstehenden auf diese
Familie das Selbstverständnis der Familienmitglieder nie erfassen.
Seibei Iguchi ist ein Samurai niedrigsten Ranges, der in Armut lebt. Krankheit
und Begräbnis seiner Frau haben ihn in Schulden gestürzt, neben
seiner Arbeit als Schreiber in den Vorratslagern des Schlosses macht er Heimarbeit,
baut Insektenkäfige zum Verkauf, bestellt das Feld. Die Kollegen nennen
ihn spöttisch „Tasogare (Dämmerlicht) Seibei”, weil
er es sich nicht leisten kann, mit ihnen in die Kneipe zu kommen, schon vor
der Dunkelheit direkt nach der Arbeit nach Hause geht. Ihm bleibt bei all
den Aufgaben keine Zeit zum Baden, seine Kleidung ist teilweise zerschlissen,
sein Haar ungekämmt und auf dem Kopf stoppelig unrasiert. Aber Seibei
ist dessen ungeachtet ein glücklicher Mann. Gemessen schreitet er nach
Hause, freut sich am Duft des Frühlings, bleibt stehen und schaut: „The
azalea's in bloom!” Vor dem Tor wartet die kleine Ito, springt ihm freudig
entgegen, im Haus werkelt ihre zehnjährige Schwester Kayano, es gibt
Tee. Gemeinsam sitzen sie im warmen Zimmer, basteln an den Insektenkäfigen,
die Kinder erzählen dem Vater von der Schule. Diese Szenen atmen Zufriedenheit.
Ob sie sich einsam fühlten ohne Mutter, fragt Seibei seine Töchter
einmal, und die verstehen nicht recht, auch sie sind glücklich mit ihm.
Dann kehrt Seibeis alte Liebe Tomoe nach einer unglücklich geschiedenen
Ehe ins Haus ihres Bruders Michinojo zurück, ihr betrunkener Exmann verfolgt
sie, fordert Michinojo zum Duell. Seibei tritt für den Freund an, zum
Kampf bringt er nur einen kurzen Stock mit, damit töte man nicht gleich,
erklärt er. Beleidigt stürzt der Taugenichts sich mit dem Langschwert
auf Seibei, aber der ist schneller und schlägt den Gegner nach mehreren
Warnungen bewußtlos. Der ungleiche Kampf ist so erfreulich unblutig,
dabei so virtuos ausgefochten und gefilmt, dass es Szenenapplaus gab. Die
Freude über Seibeis Sieg bringt mich noch in der Erinnerung zum Lächeln.
Mittlerweile ändert sich die Welt um die kleine Familie, der gute Fürst
stirbt, noch jung, an den Masern, Unruhe bricht aus. Seibei ist ein Endzeit-Samurai
in der „Bakumatsu”, der Öffnung Japans nach Westen. Er hat
keinen Ehrgeiz aufzusteigen, mit dem Ehrbegriff der verschwindenden Zeit kann
er wenig anfangen. Am liebsten wäre er ein einfacher Bauer, der die Früchte
seiner Arbeit auf dem Feld und seine geliebten Kinder in Frieden wachsen sieht.
Die Zeit des Schwertes ist vorbei, die Soldaten üben mit Gewehren, Seibei
würde die Waffen gerne gegen die Pflugschar tauschen. Er ist ein Ruhepol
in der eifrigen Welt, seine Gelassenheit verliert er nur gegenüber Tomoe.
Ito, die Erwachsene, sagt: „Die Kollegen, die während der Meji
Restauration aufgestiegen und zu hohen Ämtern gelangt sind, sagen, Tasogare
Seibei sei ein Pechvogel. Mein Vater strebte nicht nach hohen Ämtern.
Er liebte seine Töchter und seine schöne Tomoe liebte ihn. Sein
Leben war kurz, aber erfüllt.” Und sie sagt: „Dieser Vater
war mein ganzer Stolz.”
Yamada erzählt die Geschichte dieses friedvollen Mannes in ruhigen Bildern,
beobachtet die Personen genau. Beinahe alle Figuren beschreibt er mit liebevoller
Nachsicht, oft mit leisem Humor. Die Meisterschaft dieses Regisseurs und Drehbuchautors,
der bisher insgesamt 77 Filme inszenierte, zeigt sich in jedem Moment. TASOGARE
SEIBEI lässt die Zuschauer keinen Augenblick los, bleibt bis in
die Einzelheiten intensiv, zugleich subtil, ein großes Kinoerlebnis.